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世紀馬習會,為何會選在新加坡?

自台灣邁向民主以來,新加坡對於馬英九遠比對其他台灣政治人物友善多了。更重要的是,要進行這樣高度敏感的政治會面,新加坡提供了絕佳的政治場域,因為中國若要在一個他們宣稱擁有主權的土地上面對當地的抗議,一定會掛不住面子。習近平一定會很滿意,因為這會是有史以來最沒有人鬧場、最沒有人反對的兩岸會談。這也就是新加坡肩負兩岸交流使命的重要歷史定位,使得新加坡成為進行這類會談的關鍵場域。上次如此重大的會談發生在1993年,那場會談終結了蔣經國的「不接觸、不談判、不妥協」三不政策。這次在新加坡的會面,是否又會終結馬英九的「不統、不獨、不武」新三不政策呢?...

無意識旅程:張作驥的《醉‧生夢死》與其抵抗空間

本文要論述的張作驥導演雖然比起侯孝賢—這位或許擁有全台灣最多文化資本的大導演,其新作聶隱娘在尚未上映之前就已經讓所有電影學者、媒體或文化圈為之傾倒。台灣重要的文學雜誌印刻文學甚至於封面冠冕侯孝賢為「三十年來最不討好世界的導演」,其氣勢比起低調的法國大導高達都不遑多讓!—但比起侯孝賢,張作驥的知名度或是在國際影展表現沒有侯孝賢突出。 然而,這位外省第二代導演,其新片《醉‧生夢死》在颱風橫掃全台之際,卻意外的打開觀賞高級藝術電影之外的另一扇窗。《醉‧生夢死》在網路社群、影評、台北電影節皆有佳績。甚至在颱風的狂飆下票房仍有所斬獲。欣喜之餘,在此我想簡單的註解我對此片的初步心得,並且延伸到《醉‧生夢死》如何可以成為一種新形態華語系(sinophone)電影的抗爭藝術。...